研究了4屆中國(guó)新聞獎(jiǎng)，發(fā)現(xiàn)了短視頻獲獎(jiǎng)的秘密！
發(fā)布時(shí)間：2022-07-05來(lái)源：現(xiàn)代視聽(tīng)
自2016年以來(lái)，短視頻在國(guó)內(nèi)“異軍突起”，成為移動(dòng)網(wǎng)絡(luò)用戶(hù)高黏度的媒介形態(tài)，深度介入了用戶(hù)的生活。視頻是移動(dòng)時(shí)代的一種常態(tài)表達(dá)方式，而短視頻將成為未來(lái)新聞發(fā)布的主要方式。在此背景下，主流媒體紛紛布局短視頻新聞，如中央廣播電視總臺(tái)的央視頻、新華社網(wǎng)絡(luò)電視的新華15秒、人民網(wǎng)的人民視頻等，已極具社會(huì)影響力。短視頻新聞既是主流媒體內(nèi)容布局和融合創(chuàng)新的重要抓手，又是主流媒體轉(zhuǎn)型突圍、掌握話語(yǔ)權(quán)、提升輿論引導(dǎo)力的必然選擇。從第28—31屆中國(guó)新聞獎(jiǎng)短視頻新聞獲獎(jiǎng)作品的數(shù)量圖（見(jiàn)圖1）可知，第31屆為26件，是第28屆的2.2倍，是29屆的2倍。另外，短視頻新聞成為媒體融合的重要抓手，也體現(xiàn)在其獲獎(jiǎng)數(shù)量占媒體融合獎(jiǎng)項(xiàng)作品的比例上。從圖2可以看出，其占比從第28屆26.10%、29屆的26%，躍升到第30屆的51%，第31屆的53%。新媒介形式的發(fā)展都伴隨著一定程度的不確定性和風(fēng)險(xiǎn)性，還處于萌芽探索階段的新聞短視頻更是如此。中國(guó)新聞獎(jiǎng)作為中國(guó)新聞行業(yè)的年度最高獎(jiǎng)項(xiàng)，具有示范引領(lǐng)的功能。本文通過(guò)分析四屆獲獎(jiǎng)短視頻新聞作品，認(rèn)為主流媒體的短視頻新聞生產(chǎn)創(chuàng)優(yōu)，必須牢牢把握三個(gè)關(guān)鍵詞：短、視頻、新聞。一、短：以短為導(dǎo)向的新聞生產(chǎn)
通過(guò)梳理第28-31屆《中國(guó)新聞獎(jiǎng)評(píng)選辦法》對(duì)短視頻新聞獎(jiǎng)項(xiàng)的相關(guān)規(guī)定，發(fā)現(xiàn)第29屆評(píng)選辦法對(duì)短視頻新聞的時(shí)長(zhǎng)進(jìn)行了微調(diào)——從“不超過(guò)10分鐘”調(diào)整為“不超過(guò)8分鐘”；第30屆、31屆評(píng)選辦法則將短視頻新聞細(xì)分為短視頻現(xiàn)場(chǎng)新聞和短視頻專(zhuān)題報(bào)道，前者不超過(guò)3分鐘，后者不超過(guò)8分鐘。以短為導(dǎo)向的視聽(tīng)生產(chǎn)，降低了用戶(hù)獲取短視頻新聞的時(shí)間成本。通過(guò)對(duì)75件作品的時(shí)長(zhǎng)分析統(tǒng)計(jì)，可知獲獎(jiǎng)短視頻新聞平均時(shí)長(zhǎng)呈現(xiàn)下降趨勢(shì)，第28屆平均時(shí)長(zhǎng)為5分23秒，第29屆平均時(shí)長(zhǎng)為3分45秒，第30屆平均時(shí)長(zhǎng)為3分零6秒，第31屆平均時(shí)長(zhǎng)為3分34秒，具體見(jiàn)圖3、表1。
表1? 第28屆—第31屆中國(guó)新聞獎(jiǎng)短視頻新聞獲獎(jiǎng)作品時(shí)長(zhǎng)統(tǒng)計(jì)表注：從中國(guó)記協(xié)網(wǎng)第30屆、第31屆中國(guó)新聞獎(jiǎng)評(píng)選結(jié)果公示的材料來(lái)看，有7件獲獎(jiǎng)短視頻新聞作品是系列視頻作品，其時(shí)長(zhǎng)超過(guò)八分鐘；本表在進(jìn)行時(shí)長(zhǎng)統(tǒng)計(jì)時(shí)，以系列作品的平均時(shí)長(zhǎng)作為計(jì)算依據(jù)。二、視頻：技術(shù)賦能與去電視化的視覺(jué)生產(chǎn)
（一）技術(shù)賦能的視覺(jué)生產(chǎn)“數(shù)字化生存天然具有賦權(quán)的本質(zhì)”，新媒介技術(shù)不僅為公民賦權(quán)，也為媒介內(nèi)容生產(chǎn)賦能。第29屆、30屆《中國(guó)新聞獎(jiǎng)評(píng)選辦法》評(píng)選標(biāo)準(zhǔn)中規(guī)定：“媒體融合獎(jiǎng)項(xiàng)要技術(shù)應(yīng)用效果好，傳播效果好。鼓勵(lì)內(nèi)容生產(chǎn)呈現(xiàn)方式創(chuàng)新和傳播方式創(chuàng)新的作品”，透露出對(duì)傳播技術(shù)賦能融合新聞創(chuàng)新發(fā)展的側(cè)重。5G、AI、VR、AR、MG動(dòng)畫(huà)、三維建模、全景拍攝、微縮技術(shù)、三維投射等技術(shù)，釋放了主流媒體的短視頻新聞生產(chǎn)力，技術(shù)賦能成為短視頻新聞創(chuàng)優(yōu)的基礎(chǔ)。獲獎(jiǎng)短視頻新聞作品以“技術(shù)+”作為新聞生產(chǎn)的底層邏輯，主動(dòng)探求與技術(shù)合作的可能性，新聞信息與技術(shù)的融合進(jìn)一步細(xì)化、深化，出現(xiàn)了在單件作品中，多種技術(shù)融合使用的趨勢(shì)；在向受眾傳達(dá)新聞信息的同時(shí)，形成了個(gè)性化、沉浸化的審美體驗(yàn)。技術(shù)賦能短視頻新聞生產(chǎn)的表現(xiàn)如下：《AI剪輯大閱兵》是中國(guó)首個(gè)新聞AI（人工智能）實(shí)時(shí)多路信號(hào)混合剪輯系列。AI技術(shù)可以在閱兵方陣完成表演后5分鐘內(nèi)迅速生成內(nèi)容，僅僅2個(gè)小時(shí)內(nèi)，共完成82個(gè)視頻的剪輯與輸出，視頻生產(chǎn)效率極大提高，實(shí)現(xiàn)了短視頻實(shí)時(shí)發(fā)布。技術(shù)可以為新聞事實(shí)的呈現(xiàn)提供多種形式，提升短視頻新聞的表現(xiàn)力。如《獨(dú)家航拍：香港理工大學(xué)之殤，看看暴徒對(duì)它做了什么？》采用全景航拍，全面立體地展現(xiàn)了現(xiàn)場(chǎng)空間；《獨(dú)家航拍！直擊水龍與火龍艱苦拉鋸》通過(guò)無(wú)人機(jī)航拍鏡頭和手持設(shè)備拍攝的組合剪輯，既展現(xiàn)了宏大的火龍、水龍交戰(zhàn)全貌，又突出了救援的生動(dòng)細(xì)節(jié)；《鼓嶺！鼓嶺！》將沙畫(huà)表演的虛擬鏡頭和人物采訪等新聞?wù)鎸?shí)資料相結(jié)合，使新聞?dòng)^點(diǎn)表達(dá)鮮明，揭示了新聞背后的意義；《公仆之路》運(yùn)用場(chǎng)景動(dòng)畫(huà)、三維動(dòng)畫(huà)、照片拆圖、一鏡到底等技術(shù)，實(shí)現(xiàn)了虛擬和現(xiàn)實(shí)的銜接，呈現(xiàn)了全新的時(shí)政新聞表達(dá)方式；《臊子書(shū)記》巧妙地在宋鵬進(jìn)村、帶領(lǐng)村民外出考察等細(xì)節(jié)處使用MG動(dòng)畫(huà)，與實(shí)景結(jié)合，彌補(bǔ)了事情已經(jīng)發(fā)生無(wú)法補(bǔ)拍的缺憾，而且通過(guò)3D建模形式直觀呈現(xiàn)了沙灣電商扶貧服務(wù)中心等場(chǎng)景，立體感強(qiáng)，增強(qiáng)了表現(xiàn)力；《微紀(jì)錄丨家是最小國(guó) 國(guó)是千萬(wàn)家——記時(shí)隔47年的兩場(chǎng)追悼會(huì)》使用特效形成三維投射的沉浸體驗(yàn)，讓楊家三代的公仆形象躍然于屏幕上，觸及受眾的內(nèi)心，形成裂變傳播；《老外看中國(guó)：英國(guó)小哥細(xì)數(shù)“兩會(huì)”關(guān)鍵詞》使用虛擬摳像與縮圖技術(shù)讓記者置身于辦公室，與辦公用品互動(dòng)，回顧“兩會(huì)”關(guān)鍵詞，新聞表達(dá)形象、生動(dòng)、有趣。《一句話，讓山水美如詩(shī)》的片頭通過(guò)山水畫(huà)的對(duì)焦變化，產(chǎn)生裸眼 3D 的效果；轉(zhuǎn)場(chǎng)則使用傳統(tǒng)水墨畫(huà)的暈染效果、動(dòng)畫(huà)等技術(shù)手段，從而使作品更具審美意蘊(yùn)。《這一夜，我們?yōu)樗c(diǎn)亮太空》則是燈光秀組成的視覺(jué)盛宴。從四屆的獲獎(jiǎng)作品看，技術(shù)與內(nèi)容的融合日益貼切，技術(shù)為內(nèi)容服務(wù)、技術(shù)賦能短視頻生產(chǎn)的風(fēng)氣代替了“技術(shù)崇拜”與“炫技。”短視頻新聞在生產(chǎn)機(jī)制上要具備媒介化意識(shí)，基于媒介特性生產(chǎn)新聞內(nèi)容。短視頻新聞與電視新聞都以聲音與影像為傳播符號(hào)，二者的“親緣性”使短視頻新聞在產(chǎn)生之初就具有了明顯的電視化特征。如第28屆獲獎(jiǎng)的12件短視頻新聞作品都具有電視創(chuàng)作手法的痕跡和電視新聞的影子，但新聞思維與短視頻這一新興表達(dá)方式仍處于“貌合神離”的狀態(tài)；到了第30屆、31屆獲獎(jiǎng)作品，則可以從視聽(tīng)符號(hào)、表達(dá)方式等維度，看出主流媒體的短視頻新聞生產(chǎn)正在適應(yīng)社交媒體的傳播特點(diǎn)，短視頻新聞的去電視化特征日趨明顯。1. “隱蔽的敘述者”與第一人稱(chēng)敘事?傳統(tǒng)電視新聞以觀察者的角度進(jìn)行全知全能的敘事，記者是“顯在的敘述者”；短視頻新聞則積極運(yùn)用微觀視角、人性化的敘事策略，作品多采用第一人稱(chēng)敘事，記者成為“隱蔽的敘述者”。以往，“整篇電視新聞采用第一人稱(chēng)主人公敘事表現(xiàn)人物題材的尚不多見(jiàn)”，而在獲獎(jiǎng)短視頻新聞中，第一人稱(chēng)敘事成為常態(tài)表達(dá)方式。新聞中的主人公是新聞表現(xiàn)與表達(dá)的雙主體，通過(guò)“自敘”推進(jìn)情節(jié)，受眾觀看時(shí)會(huì)產(chǎn)生更強(qiáng)的代入感，縮短了內(nèi)容與受眾的距離感。如《修復(fù)時(shí)光》中92歲高齡的上海修表老師傅陳紹霖老先生，講述了自己15歲當(dāng)學(xué)徒修手表、20世紀(jì)60年代從上海遷到西安鐘表廠、退休后開(kāi)修表店的故事；在《絕壁舞者——捅山工，這是一個(gè)你聞所未聞的職業(yè)》中，張磊講述了自己作為捅山工“行走”在懸崖峭壁間，守護(hù)軌道行車(chē)安全的奮斗故事；《上橋！今天和“溜索”說(shuō)再見(jiàn)》以鄉(xiāng)村教師鄒金萍自述的方式，講述最后一次走“老路”過(guò)江的故事，刻畫(huà)出一座橋與她生活、心理的關(guān)聯(lián)。這些獲獎(jiǎng)作品不用畫(huà)外配音，而讓主角娓娓道來(lái)，仿佛是一個(gè)朋友的切身經(jīng)歷，拉近了觀者和故事主角的距離，真摯的情感刻畫(huà)，讓觀者對(duì)故事身臨其境。又如《十八洞龍金彪的Vlog|脫貧之后》《VLOG：小姐姐的兩會(huì)初體驗(yàn)》《抗洪vlog |記者坐拖拉機(jī)趕往安徽廬江圩堤搶險(xiǎn)現(xiàn)場(chǎng)：數(shù)千人會(huì)戰(zhàn)守堤壩》等作品采用Vlog形式，使用“在場(chǎng)感”與“個(gè)體化”的敘事視角，在社交空間里實(shí)現(xiàn)一種虛擬的“面對(duì)面溝通”?！妒硕待埥鸨氲腣log|脫貧之后》記錄故事主角龍金彪在生活、干農(nóng)活等場(chǎng)景和他當(dāng)時(shí)的感受，拉進(jìn)故事主角與受眾距離；《VLOG：小姐姐的兩會(huì)初體驗(yàn)》系列作品，通過(guò)記者小彭日常化和個(gè)性化的視角，把受眾關(guān)注的“兩會(huì)”問(wèn)題化為極具吸引力的新媒體作品；《視頻|淚目！如果我不幸倒在武漢請(qǐng)把我骨灰無(wú)菌處理撒在長(zhǎng)江》是抗疫志愿者鄭能量朋友圈立下“生死狀”的自拍視頻，在32秒的視頻中，鄭能量是唯一的話語(yǔ)主體與表達(dá)主體。2.播音語(yǔ)言的弱化與字幕符號(hào)的強(qiáng)化傳統(tǒng)上，作為電視新聞標(biāo)配的播音語(yǔ)言是電視新聞表達(dá)的主要符號(hào)，可以對(duì)畫(huà)面進(jìn)行邏輯串聯(lián)或者補(bǔ)充延展畫(huà)面信息。而在短視頻新聞中，播音語(yǔ)言的功能由字幕部分性替代，出現(xiàn)了播音語(yǔ)言弱化與字幕符號(hào)強(qiáng)化現(xiàn)象。基于移動(dòng)狀態(tài)進(jìn)行接收的傳播環(huán)境，大多數(shù)的視頻播放都是在靜音狀態(tài)下進(jìn)行的。因此在短視頻新聞中，畫(huà)面是主要的傳播符號(hào)，承擔(dān)信息傳播任務(wù)。短視頻新聞以活動(dòng)的影像為主體，輔之以字幕、圖表進(jìn)行內(nèi)容呈現(xiàn)，在敘事上直奔主題，字幕可以代替?zhèn)鹘y(tǒng)電視新聞的背景介紹和主持人播報(bào)；顏色鮮艷、字體放大加粗的花式字幕出現(xiàn)在畫(huà)面中，一方面強(qiáng)調(diào)新聞的關(guān)鍵信息，一方面配合畫(huà)面敘事，契合了短視頻新聞傳播的具體環(huán)境，符合受眾的信息接收需求。3.動(dòng)態(tài)化的視覺(jué)呈現(xiàn)保羅·博伊德認(rèn)為，移動(dòng)視頻的關(guān)鍵并不在于時(shí)長(zhǎng)，而在于其動(dòng)態(tài)化的視覺(jué)傳播方式，這樣的畫(huà)面從一開(kāi)始就能牢牢吸引住用戶(hù)。在短視頻新聞拍攝階段，注重使用運(yùn)動(dòng)鏡頭進(jìn)行拍攝，在一個(gè)鏡頭內(nèi)展現(xiàn)的信息含量較大，代替了傳統(tǒng)電視新聞的多鏡頭組接；在后期制作階段，改變電視新聞以硬切為主的轉(zhuǎn)換方式，而通過(guò)鏡頭移動(dòng)、轉(zhuǎn)場(chǎng)特效、動(dòng)畫(huà)字幕等方式轉(zhuǎn)場(chǎng)。如《公仆之路》通過(guò)濃縮經(jīng)典歷史畫(huà)面，巧妙地以鏡頭運(yùn)動(dòng)的方式實(shí)現(xiàn)畫(huà)面轉(zhuǎn)場(chǎng)，整體色彩凸顯滄桑感，讓受眾在“有意思”的感觀印象之外，多了一層“有意義”的深刻體悟。短視頻新聞這一新興的新聞樣態(tài)，其產(chǎn)生之初側(cè)重于技術(shù)形式帶來(lái)的“紅利”，中國(guó)新聞獎(jiǎng)引導(dǎo)其回歸新聞本性，回歸新聞生產(chǎn)的“金科玉律”，即內(nèi)容為王?！皟?nèi)容為王”是符合媒介形態(tài)的內(nèi)容為王，是內(nèi)容與媒介形態(tài)的相互成就。從四屆獲獎(jiǎng)短視頻新聞作品來(lái)看，視頻形態(tài)與新聞內(nèi)容結(jié)合得更加完善。第28屆中國(guó)新聞獎(jiǎng)首次設(shè)立媒體融合獎(jiǎng)，融媒短視頻是其中的子類(lèi)別；第29屆，融媒短視頻改名為短視頻新聞；第30屆，短視頻新聞分為短視頻現(xiàn)場(chǎng)新聞和短視頻專(zhuān)題報(bào)道兩類(lèi)。從四年的名稱(chēng)演變來(lái)看，融媒短視頻強(qiáng)調(diào)的是媒介技術(shù)層面即“融媒技術(shù)”，而短視頻新聞強(qiáng)調(diào)的是“內(nèi)容生產(chǎn)”，即運(yùn)用短視頻這一媒介形式進(jìn)行新聞內(nèi)容的生產(chǎn)。短視頻新聞是短視頻與新聞資訊合作、衍生、發(fā)展出來(lái)的一種新的新聞傳播模式，新聞是其本質(zhì)與核心。（二）從主題性報(bào)道到事件性報(bào)道2018年獲獎(jiǎng)融媒短視頻作品的新聞性較弱。2019年“第二屆媒體融合獎(jiǎng)作品在新聞性上仍顯不足，尤其是參評(píng)的短視頻新聞仍然以策劃性、主題性報(bào)道為主，凸顯突發(fā)性、現(xiàn)場(chǎng)性、即時(shí)性的短、實(shí)、新的作品仍然不多?！敝钡?020年、2021年，獲獎(jiǎng)短視頻新聞中短、實(shí)、新的新聞作品呈現(xiàn)增多的趨勢(shì)。如《【獨(dú)家V觀】習(xí)近平看望“快遞小哥”》 展現(xiàn)了總書(shū)記看望快遞小哥時(shí)和他們交流互動(dòng)的溫暖時(shí)刻；《獨(dú)家視頻丨游客：“彭麻麻呢?”》則展現(xiàn)了不期而遇的時(shí)空?qǐng)鼍埃涗浻慰团c總書(shū)記的互動(dòng)時(shí)刻；《生死時(shí)速！患者心臟驟停，桂林女醫(yī)生跟著病床邊跑邊做心臟復(fù)蘇》使用連續(xù)鏡頭、2倍速播放和配樂(lè)等媒體融合手段，對(duì)醫(yī)院的監(jiān)控視頻進(jìn)行了技術(shù)處理，形成了強(qiáng)烈的現(xiàn)場(chǎng)感，凸顯了現(xiàn)場(chǎng)情況的危機(jī)以及醫(yī)生的醫(yī)者仁心，深化了新聞的主題，展現(xiàn)出參賽者強(qiáng)烈的新聞意識(shí)；《全鄉(xiāng)村民化身“爬山俠”守護(hù)雪山！村民跋涉5000米高山撿垃圾》記者采用跟蹤式采訪拍攝，報(bào)道了四川省甘孜藏族自治州康定市貢嘎山鄉(xiāng)村民定期上雪山拾撿游客丟下的垃圾這一事件。第30、31屆獲獎(jiǎng)短視頻新聞作品，改變了以主題性、策劃性報(bào)道占絕對(duì)優(yōu)勢(shì)的態(tài)勢(shì)，真正擔(dān)當(dāng)起突發(fā)性新聞的報(bào)道、現(xiàn)場(chǎng)新聞的發(fā)布，彰顯出傳播技術(shù)形態(tài)與新聞信息的進(jìn)一步融合。（三）新聞現(xiàn)場(chǎng)的還原與建構(gòu)新聞現(xiàn)場(chǎng)還原與構(gòu)建一直是新聞傳播工作追求的目標(biāo)。由于短視頻新聞報(bào)道題材的事件性轉(zhuǎn)向，其新聞敘事側(cè)重對(duì)新聞現(xiàn)場(chǎng)的建構(gòu)，注重對(duì)新聞環(huán)境、新聞當(dāng)事人的還原，體現(xiàn)出新聞生產(chǎn)者的現(xiàn)場(chǎng)意識(shí)。在移動(dòng)傳播語(yǔ)境中，受眾的主要訴求是：在有限的時(shí)間內(nèi)，獲得盡可能多的、有價(jià)值的信息，“對(duì)于新聞的消費(fèi)而言，直接高效獲得現(xiàn)場(chǎng)信息在短暫觀看中的意義更為重要?！比纭读萑谒粐洝芳皶r(shí)記錄并報(bào)道了洪水現(xiàn)場(chǎng)的真實(shí)狀態(tài)，迅速而準(zhǔn)確地采集與傳播新聞現(xiàn)場(chǎng)的關(guān)鍵信息；《【獨(dú)家V觀】習(xí)近平看望“快遞小哥”》《獨(dú)家視頻丨游客：“彭麻麻呢?”》則摒棄了解說(shuō)詞，直接采用原聲畫(huà)面還原現(xiàn)場(chǎng)；《驚險(xiǎn)！陜西警方現(xiàn)場(chǎng)抓捕制毒嫌犯 查獲冰毒107.52公斤原料88公斤》的記者更是趕赴現(xiàn)場(chǎng)采訪，第一時(shí)間獲取警方公布的第一手素材，以第一視角還原了緝毒警察鳴槍追捕嫌犯的驚險(xiǎn)現(xiàn)場(chǎng)。新聞的時(shí)效性是新聞價(jià)值的構(gòu)成因素，包括時(shí)間性、時(shí)新性和時(shí)宜性。時(shí)宜性指新聞發(fā)布的時(shí)機(jī)。四屆的短視頻新聞獲獎(jiǎng)作品，以重大事件的主題報(bào)道為主，回應(yīng)了社會(huì)重大或熱點(diǎn)議題，凸顯出新聞的時(shí)宜性。獲獎(jiǎng)作品主要圍繞新聞?shì)浾摴ぷ髦攸c(diǎn)，覆蓋黨和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人重要活動(dòng)、聚焦改革開(kāi)放40周年、新中國(guó)成立70周年、五四運(yùn)動(dòng)100周年、全國(guó)兩會(huì)、一帶一路、抗擊疫情、脫貧攻堅(jiān)、搶險(xiǎn)救災(zāi)、生態(tài)文明建設(shè)、港珠澳大橋工程等重大主題和中心工作，表明了主流媒體把媒體融合創(chuàng)新技術(shù)應(yīng)用到重大主題和重要活動(dòng)報(bào)道中，從而使短視頻新聞與傳統(tǒng)新聞報(bào)道形成了一種呼應(yīng)關(guān)系，以共同作用于重大議題的輿論生態(tài)建設(shè)，回應(yīng)社會(huì)關(guān)切。在移動(dòng)通信技術(shù)的推動(dòng)下，社會(huì)進(jìn)入“即時(shí)網(wǎng)絡(luò)時(shí)代”，受眾對(duì)信息的需要從“知道就行”轉(zhuǎn)變?yōu)椤傲⒖讨馈薄Ｔ谥辈コ蔀槌B(tài)化的局勢(shì)下，受眾對(duì)短視頻新聞的時(shí)間性和時(shí)新性的要求更加強(qiáng)烈?！读萑谒粐洝返挠浾哐杆俜磻?yīng)，及時(shí)介入，形成融媒體報(bào)道機(jī)制，成為兼顧時(shí)新性與策劃性的經(jīng)典案例；《國(guó)臺(tái)辦主任張志軍：“臺(tái)獨(dú)”之路走到盡頭就是統(tǒng)一》運(yùn)用手機(jī)、相機(jī)和AI設(shè)備全程采錄這一表態(tài)過(guò)程，第一時(shí)間與相關(guān)負(fù)責(zé)人確認(rèn)涉臺(tái)報(bào)道口徑，經(jīng)國(guó)臺(tái)辦及全國(guó)人大新聞機(jī)構(gòu)授權(quán)，取得了新媒體首發(fā)授權(quán)，體現(xiàn)出在規(guī)則之內(nèi)盡快搶發(fā)新聞的意識(shí)，也大大提升了新聞的時(shí)新性。因此，如何尋找切入點(diǎn)、利用新技術(shù)，提高短視頻新聞的時(shí)間性和時(shí)新性，成為提質(zhì)創(chuàng)優(yōu)的關(guān)鍵點(diǎn)。對(duì)于短視頻新聞而言，新聞性是其固有屬性，傳播新聞是其主要功能。通過(guò)分析上述獲獎(jiǎng)作品可以看出，主流媒體的短視頻新聞生產(chǎn)正在轉(zhuǎn)變語(yǔ)態(tài)，逐漸凸顯“新聞性”。而這也將成為主流媒體短視頻新聞生產(chǎn)的普遍邏輯。75件獲獎(jiǎng)的標(biāo)桿作品反映出我國(guó)主流媒體短視頻新聞生產(chǎn)的趨勢(shì)和獨(dú)特實(shí)踐方式。在技術(shù)賦能的基礎(chǔ)上，短視頻新聞要以盡可能短的新聞時(shí)長(zhǎng)生產(chǎn)與傳播新聞信息。這就要求新聞生產(chǎn)者精耕內(nèi)容生產(chǎn)，擁抱數(shù)字技術(shù)帶給新聞生產(chǎn)創(chuàng)新的機(jī)遇和福利，從而實(shí)現(xiàn)新聞內(nèi)容與媒介技術(shù)的深度融合。
