《新龍門客?！窇{啥火到一票難求
發(fā)布時(shí)間：2023-08-23來源：浙江宣傳
你有過為了看一場演出不遠(yuǎn)千里奔赴的經(jīng)歷嗎？你會(huì)為了打卡演員的全“卡司”陣容，連看數(shù)場嗎？這兩條，要是出現(xiàn)在一些明星的演唱會(huì)上或許不足為奇，但如果說這是越劇《新龍門客?！酚^眾的真實(shí)經(jīng)歷，相信不少人會(huì)忍不住詫異：越劇也能這么火嗎？
從今年3月首演以來，這部由浙江小百花越劇院推出的新國風(fēng)環(huán)境式越劇交出了一份“高開高走”的成績單：豆瓣評分8.3，大麥評分9.8，非傳統(tǒng)越劇觀眾占到70%，抖音線上直播吸引924萬人次觀看……很多時(shí)候，《新龍門客?！芬黄彪y求。
越劇《新龍門客?！泛?bào)
這間“小客?！庇性鯓拥哪Я?，能吸引Z世代的年輕人自發(fā)地走進(jìn)劇場？對于未來越劇的可持續(xù)發(fā)展，它又能帶來哪些有益的啟發(fā)和思考？在此之前，《新龍門客?！窞榇蟊娝熘且?yàn)?992年由徐克監(jiān)制、林青霞主演的同名香港武俠電影。這次，這個(gè)經(jīng)典的武俠IP被搬上越劇的舞臺(tái)，可謂一次沒有先例的“跨界”新嘗試。當(dāng)江南煙雨的繾綣多情邂逅大漠狂沙的恣意豪情，當(dāng)吳儂軟語的婉轉(zhuǎn)吟唱遇上現(xiàn)代時(shí)尚的舞臺(tái)表現(xiàn)，一個(gè)古典與現(xiàn)代、江湖與現(xiàn)實(shí)相交融的新國風(fēng)越劇世界撲面而來，令人耳目一新。觀演方式有了“新突破”。不同于傳統(tǒng)越劇，《新龍門客?！分鞔蛞粋€(gè)“情境式”“沉浸感”。整個(gè)劇場就是一間布滿機(jī)關(guān)暗道的客棧，舞臺(tái)和觀眾席融于一體。觀眾不只是“看戲人”，更是隨時(shí)隨地的“入戲者”，不僅要幫千戶大人認(rèn)人頭，還能領(lǐng)到老板娘金鑲玉的喜糖、和刁不遇來個(gè)鬼臉對鬼臉。耳旁聽到的是獵獵風(fēng)聲，眼前看到的是恣意江湖。題材故事拓展“新領(lǐng)域”。越劇生于江南，本擅長以“落難公子妙佳人”的愛情故事表達(dá)詩意旖旎的東方美學(xué)?！缎慢堥T客?！诽鲞@一“套路”，以江湖入題，觸碰了以前從未涉及的新題材。在這里，傳統(tǒng)戲曲的“生旦凈末丑”不再適用，男主角周淮安溫文儒雅，內(nèi)心城府很深；女主角金鑲玉經(jīng)營黑店，卻又深明大義。正面人物也有私心，反面人物也現(xiàn)溫情。貼近粉絲搶占“新風(fēng)口”。在秉承越劇全女班傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，《新龍門客?！烦浞诌\(yùn)用時(shí)下流行的方式玩轉(zhuǎn)營銷。戲內(nèi)，俊秀儒雅的女小生顏值、演技雙雙在線，讓人忍不住叫好；戲外，粉絲主動(dòng)踴躍在網(wǎng)上開設(shè)話題，還自制周邊文創(chuàng)，邀請身邊人一起關(guān)注……粉絲們“滾雪球”式的營銷傳播讓“小客?！辈粩嗥迫Α?/span>年輕力量碰撞“新火花”。85后導(dǎo)演、95后編劇、90后舞美設(shè)計(jì)，加上新生代演員，年輕的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)為“小客?！弊⑷肓烁嗲?/span>春氣息和時(shí)尚表達(dá)。舞臺(tái)上有“御姐”屬性的金鑲玉，也有“病嬌”屬性的賈廷，每個(gè)人物都自帶“人設(shè)”，映射著當(dāng)下年輕人的價(jià)值觀。
越劇《新龍門客棧》劇照
從浙江嵊州的村頭小戲，到成為戲曲梨園的一朵奇葩，越劇已經(jīng)走過了117個(gè)年頭。作為中國第二大劇種，越劇一度火遍大江南北，人人都能哼上一句“天上掉下個(gè)林妹妹”，老少皆知“十八相送”。然而，一枝獨(dú)秀、引領(lǐng)潮流的輝煌，似乎都留在了上個(gè)世紀(jì)。步入新世紀(jì)，越劇也和其他傳統(tǒng)戲曲一樣，面臨前所未有的考驗(yàn)。比如，新和舊的碰撞。收音機(jī)里咿咿呀呀的唱曲聲，茶館戲臺(tái)咚咚鏘鏘的鑼鼓聲，胡同小巷的二胡，園林小院的曲笛……在不經(jīng)意間，老一輩記憶中聽曲看戲的娛樂休閑方式逐漸走向落寞。媒介技術(shù)飛速發(fā)展，帶來文化消費(fèi)內(nèi)容的迭代升級，年輕人的娛樂方式更加豐富多元。從短視頻、微短劇，到小游戲、脫口秀，新穎有趣的文化產(chǎn)品接連涌現(xiàn)?？v使“蘿卜青菜各有所愛”，也總有一款能擊中你的心。比如，快和慢的矛盾。在越來越快的生活節(jié)奏下，忙碌的都市人不再有耐心走進(jìn)戲院，花上兩三個(gè)小時(shí)看一場傳統(tǒng)戲曲。相對固定的演出程式、表演形式，加上“文言文”式晦澀難懂的唱詞腔調(diào)，以“慢、雅”為特色的傳統(tǒng)戲曲，與現(xiàn)代審美“快、碎”偏好日漸背離，導(dǎo)致觀眾群體急速減少。再如，去和留的抉擇。放眼全國，大量地方戲曲劇種只能以“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”名錄的形式出現(xiàn)，從曾經(jīng)的萬人空巷，到現(xiàn)在的無人問津，甚至瀕臨“團(tuán)散劇亡”。今天的年輕人說起越劇，大都是“爺爺奶奶喜歡”，一些年輕的越劇演員也表示，是兒時(shí)跟著家里的收音機(jī)入行的。站在時(shí)代分叉口上，越劇不得不作出新的取舍。如何在留住老觀眾的同時(shí)，吸引更多年輕觀眾？如何在盡可能保留傳統(tǒng)內(nèi)核的前提下?lián)肀嘛L(fēng)尚？凡此種種，都亟待破題。
越劇《新龍門客?！贰俺两小蔽枧_(tái)
《新龍門客棧》的走紅不是終點(diǎn)。它點(diǎn)燃了一把火，讓熱愛越劇的人重新燃起了希望，也在更多不了解越劇的人心中播下了新的火種。回望過去，生在山水間，長在壟埂上，從小鄉(xiāng)村到大城市，從“新越劇”到“新概念越劇”，變革創(chuàng)新的基因一直涌動(dòng)在越劇的發(fā)展歷程中。未來越劇要如何發(fā)展？怎樣才能“圈粉”更多人？筆者有幾點(diǎn)思考。經(jīng)典和新創(chuàng)要“雙管齊下”。一方面，經(jīng)典作品要常演不衰。1984年，一部《五女拜壽》讓一票青春靚麗的越劇金花一炮而紅，近40年來依然位居觀眾喜愛榜單前列?！读鹤！贰都t樓夢》等經(jīng)典劇目，每到一處演出，仍一票難求。對于這類傳世的名段名篇，要經(jīng)常性拿出來演，更廣泛地為公眾演，將越劇寫意的雅致美學(xué)與深厚的文化底蘊(yùn)最大程度地保留和展現(xiàn)。另一方面，新的原創(chuàng)精品要層出不窮。新時(shí)代呼喚更多具有時(shí)代氣息和浙江辨識(shí)度的越劇精品，深入挖掘本土文化，把好戲傳得更遠(yuǎn)。找到符合現(xiàn)代的“打開方式”。中國現(xiàn)代戲劇奠基者和開拓者田漢曾說，戲劇改革“不僅要把新內(nèi)容注入舊形式，也要把新形式注進(jìn)舊形式，使中國原有的戲劇形式更豐富、更生動(dòng)，更能表現(xiàn)新內(nèi)容”。沒有市場的藝術(shù)終將沒有未來。越劇要行穩(wěn)致遠(yuǎn)，必須把步子邁得再大些，主動(dòng)適應(yīng)現(xiàn)代觀眾的審美偏好和表達(dá)方式，積極擁抱融媒傳播新方式。就像4K粵劇電影《白蛇傳·情》不到20天便打破戲曲電影票房歷史紀(jì)錄，跨次元網(wǎng)劇《戲隱江湖》一開播就占據(jù)愛奇藝熱度飆升榜第二，當(dāng)線下不再是戲曲唯一的表演空間，不妨大膽嘗試在線直播、云演出、數(shù)字虛擬體驗(yàn)等方式，吸引更多觀眾走近越劇、走進(jìn)越劇。從“一出好戲”走向“全景生態(tài)”。越劇，也可以不只是越劇。前不久，浙江省文旅廳出臺(tái)《加快推進(jìn)越劇繁榮發(fā)展五年行動(dòng)計(jì)劃（2023—2027）》，提出創(chuàng)作一批重量級的越劇傳世精品、培育一批享譽(yù)國際的越劇藝術(shù)院團(tuán)、打造一支德藝雙馨的越劇人才隊(duì)伍、深挖一批影響廣泛的越劇文旅IP，將越劇藝術(shù)打造成為浙江重要的文化標(biāo)識(shí)。功夫在戲內(nèi)，更在戲外。越劇面向未來，不僅要?jiǎng)?chuàng)排好戲，更重要的是從戲生發(fā)開去，打造融會(huì)藝術(shù)與技術(shù)、貫通遺產(chǎn)與資產(chǎn)的發(fā)展生態(tài)。比如，加快跨界融合，培育“越劇+”特色產(chǎn)業(yè)；又如，進(jìn)一步放大越劇IP效應(yīng)，推出更多衍生品，讓越劇更加可親、可愛。越聲清麗余韻長。一段段新“越”章，連接傳統(tǒng)，又面向未來，在融入時(shí)代新聲中，傳向更遠(yuǎn)的地方。
