從總局推優(yōu)的這31檔節(jié)目，看廣電“文化+”創(chuàng)作新思路

3月20日，由廣電總局評選的《2023年第四季度廣播電視創(chuàng)新創(chuàng)優(yōu)節(jié)目》名單出爐，10個廣播節(jié)目、21個電視節(jié)目入選。

近年來，觀眾對于內容的需求愈來愈趨向個性化和多樣化，廣播電視節(jié)目創(chuàng)作在深度、廣度方面“兩手抓”，同時，新技術的應用也為節(jié)目制作帶來了更多的可能性。

文藝作品反映社會思潮，片單中可以看見，不同類型的節(jié)目深入挖掘本土資源，在垂類賽道上不斷精細化創(chuàng)作。

以“文化”為主導的創(chuàng)作命題下，各廣電節(jié)目的解法正在變得靈活多樣。

一方水土孕育一方文化，入選作品中，各地方衛(wèi)視的節(jié)目大都具有鮮明的文化指向性。多檔節(jié)目從區(qū)域特色入手，以廣播、綜藝的形式，將各地獨特的文化資源、景觀等推介給觀眾。

部分節(jié)目在形式方面創(chuàng)新，結合現(xiàn)代化元素、采用多元錄制方式等。如江蘇省廣播電視總臺廣播節(jié)目《非凡中國橋》以“橋”為線索，用聲音檔案的形式記錄了100座中國橋的故事，并嵌入至地圖軟件導航中。

上海廣播電視臺《過江南：長三角名人故居之旅》通過名人、建筑等串聯(lián)體驗線路，展現(xiàn)出多個長三角城市的文化底蘊；山東廣播電視臺電視節(jié)目《黃河文化大會（第二季）》以“演播室+外景”的錄制形式，邀請了99位黃河文化愛好者進行答題比拼。

片單中，鄉(xiāng)村振興是多家廣電節(jié)目創(chuàng)作的主題共識。

廣播節(jié)目中，貴州廣播電視臺《新農“人”的“綠色名片”和“田園牧歌”》洞察到了“留村人群年輕化”的現(xiàn)象，將鏡頭對準有志的“新農人”；電視節(jié)目中，江蘇省廣播電視總臺《江蘇省情影像志——鄉(xiāng)土江蘇》、山東廣播電視臺《村村有好戲》、寧夏廣播電視臺《鄉(xiāng)村的敘述》將切口對準村鎮(zhèn)影像、連臺好戲、新時代農業(yè)產業(yè)發(fā)展和生態(tài)文明建設。

另外，還有兩檔聚焦絲路文化的電視節(jié)目現(xiàn)身，湖南廣播電視臺《花兒與少年·絲路季》以游學旅行的方式開啟群體體驗，新疆廣播電視臺《我和我的新絲路》則是以短視頻形式講述絲路故事，據(jù)悉，節(jié)目播出后還衍生出了線下打卡，烏魯木齊、喀什、霍爾果斯三地街頭出現(xiàn)了“這條絲路有點甜——我和我的新絲路”路標。

具有代表性的企業(yè)發(fā)展故事也在經歷節(jié)目包裝，如總臺廣播節(jié)目《鋼的交響》便是記錄了中國河鋼集團與塞爾維亞斯梅代雷沃鋼廠命運與共、共同發(fā)展的故事。

不難發(fā)現(xiàn)，大眾意識里相對“傳統(tǒng)化”的廣播電視節(jié)目正在不斷創(chuàng)新，節(jié)目形式、內容兩方面都更具年輕態(tài)——短體量、互動感的節(jié)目現(xiàn)身，具有網(wǎng)感的熱點話題也在融入節(jié)目中，創(chuàng)造出更有吸引力的內容。

本次片單中，內蒙古廣播電視臺、西藏廣播電視臺、新疆廣播電視臺等帶著濃烈的特色文化而來，邊疆地區(qū)的自然環(huán)境、人文條件等都相對具有較強差異性，此類廣電節(jié)目的入選，也將祖國各地的的文化歷史、風土人情和民族特色帶至更多觀眾眼前。

文藝作品的表現(xiàn)力如何，離不開“人”的形象加持。

“講好文化故事”是文化類節(jié)目的統(tǒng)一創(chuàng)作方向，故事中一個個立體鮮活的人像，支撐起了不同的時代，也為節(jié)目帶來更具人文感召力的觀看視角。

片單之列，講述名人的作品不在少數(shù)。廣播節(jié)目方面，北京廣播電視臺《紀念毛澤東同志誕辰 130 周年特別節(jié)節(jié)目——品悟偉人詩詞 踔厲奮發(fā)前行》從毛澤東詩詞切入，解讀他的光輝事跡。

陜西廣播電視臺《甜水井的一滴水流成了中國的一條大河》展現(xiàn)“新中國最具代表性的人民音樂家”劉熾的故鄉(xiāng)情結。

內蒙古廣播電視臺《不盡長江滾滾來》的主人公為“新聞之子”范長江，廣播劇將他的故事娓娓道來，也表達了對當代新聞人的激勵。

電視節(jié)目方面，總臺《宗師列傳·唐宋八大家》以“沉浸式實景演繹+電影化拍攝+XR呈現(xiàn)”的方式再現(xiàn)八位文化宗師的人生故事；中國教育電視臺《冠軍說（第三季）》邀請了30多位世界冠軍親臨現(xiàn)場，帶來超1500分鐘的體育思政課；浙江廣播電視集團《2023中國文學盛典·茅盾文學獎之夜》展現(xiàn)新時代作家的精神和成就。

多檔節(jié)目也將鏡頭對準基層工作者、百姓、創(chuàng)業(yè)者等人群，真實展現(xiàn)不同地域、領域人民的生活狀態(tài)和精神風貌。

北京廣播電視臺《我為群眾辦實事之問計于民》通過“小人物”之間的交流，打開了居民養(yǎng)老、房屋拆遷等議題；河南廣播電視臺《總書記的回信（第二季）》圍繞習近平總書記和各行各業(yè)群眾的書信往來，以小切口、微紀錄的形式描繪出百姓群像，也詮釋出了習近平新時代中國特色社會主義思想的精神脈絡。

廣東廣播電視臺《逐夢大灣區(qū)——眾創(chuàng)英雄匯2023》是一檔創(chuàng)業(yè)競賽類綜藝，通過設置項目為創(chuàng)業(yè)者提供相應的指導機會；總臺《中央廣播電視總臺首屆青年京劇演員大會》為有才華的青年京劇演員提供國家級展示平臺，推動京劇事業(yè)發(fā)展。

同時，廣電也在推出思政類理論節(jié)目，從不同角度出發(fā)，推動思政教育的有效進行和深化。

比如，內蒙古廣播電視臺《開卷有理·實踐π》從歷史、當下和發(fā)展的維度闡釋我們黨如何成功推進和拓展中國式現(xiàn)代化進程；上海廣播電視臺在《思想耀旅程》中融入“開放麥”的形式，鼓勵普通人講述故事。

無論是穿越千百年光陰留存至今的文物，還是一代代傳承而來的經典詩詞、戲曲，各類物質載體、精神載體都在傳遞著特定的文化內涵與價值觀念。

一直以來，文化類節(jié)目注重展現(xiàn)文化的多樣性。

不同的切口下，節(jié)目以多樣化的文化載體為眼，如廣播節(jié)目中，河南廣播電視臺《流淌在時代里的青春之歌——交響音詩<紅旗渠>賞析》從音樂回顧歷史；西藏廣播電視臺《<聽游四方>之<閱讀西藏>》梳理西藏特定區(qū)域景觀，促進文旅發(fā)展；新疆廣播電視臺《文物里的新疆》從新疆的文物切入，每期講一個文物故事。

電視節(jié)目中，青海廣播電視臺《昆侖風物（第三季）》涵蓋了新石器時代卡約文化遺產、唐代熱水墓群、明代敕建瞿曇寺等內容，盤點青海絲路古道的物質文化遺產。

江西廣播電視臺《中國禮·陶瓷季》召集16名國內外優(yōu)秀陶瓷藝術家入駐，以瓷器彰顯中華文化魅力。

廣電節(jié)目在講述歷史故事時，也開始選取一些比較“輕巧”的方式，切換故事的敘事視角、發(fā)掘小眾話題、瞄準當代年輕人生活方式等。

比如，山西廣播電視臺《唐小晉博物館奇妙記》以運城博物館文物唐朝女坐俑“唐小晉”為主視角，以影視途徑“活化文物”，用現(xiàn)代化語境講述文物故事；貴州廣播電視臺《非遺正青春》打造嘉賓層面的年輕態(tài)，邀請知名文化學者酈波和來自國內外一流高校學生組成“青春研學團”，探尋貴州省內非遺代表性項目。

科普歷史的同時，聚焦現(xiàn)代生活的節(jié)目也在出現(xiàn)。

上海廣播電視臺的紀實節(jié)目《一路前行》聚焦低碳生活方式，邀請胡歌、劉濤、陳龍三位著名演員作為項目發(fā)起人，記錄環(huán)保公益事業(yè)真實面貌；黑龍江廣播電視臺《創(chuàng)意無限》以奇特的“黑科技產品”為錨點，科普產品背后的研發(fā)原理，講述創(chuàng)新團隊的情懷故事。

從“新農人”、“創(chuàng)業(yè)青年”等年輕主人公，到短視頻、創(chuàng)演形式等年輕化的節(jié)目包裝，文化類綜藝似乎不再重點表現(xiàn)歷史文化的厚重感，而是通過節(jié)奏明快、形式新穎的敘事，吸引年輕圈層的目光。

多樣化的節(jié)目背后，廣電為文化傳承注入新活力。

廣播電視節(jié)目連接古今時空，當不同的文化被更多人看到和喜愛時，文化的自身影響力也能隨之增強，通過創(chuàng)新傳播形式的加持，展現(xiàn)出更豐富的面貌。

附：2023年第四季度廣播電視創(chuàng)新創(chuàng)優(yōu)節(jié)目片單